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LA RUTA CANGREJERA Número 5
Por Myrna Renaud
Foto Enrique Arce
En la Avenida José De Diego # 312, entrando por el portón gris, negociando el espacio con los autos estacionados y caminando hasta el fondo; se encuentra la Galería Comercial. En noches de apertura, la marquesina se convierte en plazoleta y el espacio al aire libre adquiere un ambiente teatral cuando al abrir la puerta corrediza de hierro, la sala de exhibición en los bajos se expone como cueva-proscenio. Subiendo las escaleras (también de metal) nos topamos con la remodelación en pleno del antiguo Professional Building (me resisto a llamarlo por su nombre nuevo) que tras décadas de abandono se convertirá en un inmueble inaccesible a los presupuestos de los no-ricos. Entramos por un mirador-palomar al otro espacio de exhibición.
Hasta el 30 de junio, Galería Comercial albergó la primera exposición individual de Javier Cambre en Puerto Rico. Los tres vídeos y la escultura, completados en 2005, muestran en un espacio aséptico la degradante cotidianidad que por no conducir a sitio alguno; se acciona circularmente e inevitablemente en el estancamiento. Las imágenes en los vídeos nos llevan en un viaje por lo que ya conocemos: la futilidad de la denuncia, de la buena intención, de la pena y del sentimiento de culpa; la idealización de lo limpio, higiénico y sanitario. Son ideas tan predecibles como la historia humana y tan poéticas como la voz que nos habla de la batalla por la reconquista de Europa de las prostitutas de América Latina en suelo europeo.
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El vídeo Paseante es un homenaje al sonido en el espacio vacío, a la quietud de una figura femenina solitaria poblando con parsimonia y tranquilidad la desolada arquitectura de Henry Klumb en los pasillos y lugares colectivos del recinto de la Universidad de Puerto Rico en Río Piedras. La música de Bach interpretada por Casals, enlaza el tacto de la mujer con el ambiente despoblado. Ella soba las superficies lisas y desposeídas. Estampa su sentir. Imprime sus silencios. Dibuja sin dejar trazos evidentes. Toca las palabras ausentes a través del cristal del tablón de edictos.
La escultura Modelo (Terragni) invita a la interacción. Limpia, gris y perfecta; nos imaginamos habitándola sin artefactos, muebles, electrodomésticos, ropas, trastes, archivos, en fin: sin taras ni artífices. El hábitat nos ofrece alternativas de acceso para internarnos en este sanatorio de los bienes consumidos, con o sin comodidad. Es un modelo sin techo con la opción de levitación o vuelo para entradas y salidas. Es la casa que da paso; el edificio como carretera conducente al vacío. Un purgatorio invitante que no admite cargas. Dato importante: Guissepe Terragni (1904 – 1943) fue un arquitecto del modernismo italiano quien bajo el auspicio de Mussolini, diseñó una obra que jamás se construyó, il Danteum, edificio-monumento a La Divina Comedia.
Cambre juega limpio. Nos interpone este limbo concreto al vídeo Paseante (un verdadero paraíso) y al vídeo Cerca a la Puerta del Sol. Comoquiera que las escojas, la suma de las piezas da a tres, número emblemático del orden cosmogónico: el cielo, la tierra y todo lo que habita entremedio. Las narrativas de Cambre podrán ser no lineales, sin medios ni finales, con sólo principios, pero el encuentro entre obra y observador dentro de la fisicalidad del montaje es un entremedio definitivo.
Cerca a la Puerta del Sol nos anuncia los albores de un mismo día entre prostitutas, gitanas, mendigos y personas desplazadas que se pierden la vida en ese punto tan geográficamente específico pero globalmente genérico. A las puertas del infierno nunca les han echado tranca y candado. Permanecen abiertas y no se cobra peaje.
Precisamente. Baja las escaleras de la galería e intérnate en la sala de la primera planta donde se exhibe el vídeo Godzilla, con caldera industrial, et al. Si lo ves de entrada, te animas con los datos de su concepción y producción: una combinación de fuentes diversas con material propio para manipular una imagen que hace las veces de memo bélico de nuestros siglos. Si lo ves de salida, como yo, ni le prestas atención. El contenido redunda y ni la astucia de su exquisito montaje te seduce. Ya no puedes más.
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