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La Ruta Cangrejera Numero Ocho
Apéndice B: La Ruta Ravalera
Por Myrna Renaud
Fotos por Mary y Delita Piercy
La instalación de danza en vitrina, Guardarrayas No Son La Mar, viene dando coletazos desde el 2002.
Propone disminuir, difuminar y desaparecer los obstáculos creados por el comportamiento limitante. “Las verdaderas líneas divisorias existen primero en las actitudes y no en las realidades concretas”, premisa comprometedora que la reconfigura, traspasa, desmiembra y procesa hasta llegar a sus instalaciones de cierre (a menos que pueda cruzar el Mar Mediterráneo hasta Islas Baleares o Turquía) en Barcelona, verano de 2005.
Dos bailarinas de edades y físicos muy diferentes se encuentran en el terreno de la confrontación. El coloquio entre sus diferencias las lleva a destruir y reconstruir sus formas, ampliando las posibilidades de su relación. La tregua gráfica, pictórica y pintada las disuelve hasta el color y la textura, plasmando los cuerpos en comunión en el cristal de la vitrina.
Trayectoria de transmigración:
Comisión para el Festival Fronteras, Londres, 2002.
Myrna Renaud y Marion Ramírez, el dueto original.
the housegallery, distrito de Camberwell
Gisella’s, distrito de Peckham
Primera migración, cruzando el Océano Atlántico, 2002.
El dueto original.
Galería Raíces, Santurce
Segunda migración, cruzando el Mar Caribe, 2004.
María Elena (Malena) García metamorfosea el dueto a un solo y la acompañan dos / tres chicas mucho más jóvenes, bailando el perímetro, manteniéndola “a raya”.
Isabelle Debrosse Gallery
Colors Style & Design
Miami
Tercera migración, circunnavegando el Océano Atlántico, 2005.
Malena García en la persona de Marion Ramírez.
Shannon Piercy-Alvarez en la persona de Myrna Renaud.
Cuarteto (Yarí Alcaraz, Nadia Caraballo, Gilmari Gerena, Charline Hernández) formalizando el perímetro, ya no manteniendo “a raya”, sino expandiendo las posibilidades del terreno [caso del espacio Suraire, distrito del Raval] y ampliando la aplicación gestual del color en movimiento [caso de la vitrina Nau Ivanow, distrito Sagrera].
Bitácora coreográfica “De mudas y asustadas, las cuatro se tornaron en parlantes y atrevidas”.
Tres semanas y media de proceso en el estudio Forn de Teatre (Horno del Teatro) de la escuela / compañía Pa’ To Thom (Pa’ el Pueblo) en Carrer de l’Llune (Calle de la Luna) les soltó la voz al cuarteto. Cuando les tiré aquello de que hay que cantar, hablar y comentar dentro de la vitrina todo lo que pasa adentro y afuera “porque esto no es proscenio y lo que pasa entre ustedes mientras bailan debe tener un aire ligero y una camaradería honesta para que la intención traspase el vidrio y los observadores se sientan incluidos en la acción” abrieron los ojos y dudaron de sus capacidades. Ya el dueto conocía este aspecto del trabajo, a ellas no les tomó desprevenidas. Mi confianza en sus talentos y fuertes individuales me aseguró lo apropiado del escogido.
La vitrina de Suraire (que traduce a corchero y por ende, taller o casa del que trabaja el corcho) es pequeña, pero el espacio interior es muy amplio. El taller de diseño gráfico e industrial en Carrer Valldonzella núm. 25 es un edificio antiguo convertido en obra arquitectónica contemporánea. Cuenta con dos niveles unidos por una escalera a su costado, estructuras todas integradas a la pieza.
Sentadas ya en el segundo nivel, con las piernas colgantes y los rostros encendidos; se transformaron en cuatro higuacas parlanchinas. Cantaron aguinaldos, trova, guaguancós, improvisaciones, mantras y disparates. A mi petición, retaron al público a una prueba de resistencia y atención. La consigna fue no parar de vocalizar hasta que los observadores se fueran. A éstos les picó la curiosidad. Aceptaron el reto. Me preguntaban que cuándo terminaba la función. Yo les contestaba: “pues cuando ustedes se retiren. -¿Cómo, no vamos a ver el final?- Pues en realidad no lo hay…”
Me parece que en la segunda función vocalizaron por casi tres horas. Se fueron en trance.
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